Püünisuks: tähistame 80ndate armastatud animasarja

Kuskil pimedas ja vastikus piirkonnas, kus keegi ei käi, seisab iidne loss. Sügaval selles tühjas ja kutsumatus kohas elab Berk, ülakorrusel asuva Asja ülitöötanud sulane. Kuid see pole midagi võrreldes õudustega, mis varitsevad lõksuugi all. Sest seal pimedas ootab alati midagi välja tulemist ...

Mis oli lõksuukse all? 1986. aastal pidi kolmes tolline virn kilerullpurkidest moodustama ajutise sokli mis tahes plastiliinist koletisele, mis pidi selles episoodis välja voolama. Kaheksakümnendate keskel neljakümne miniepisoodi jooksul libises leegitsev deemonid ja kombitsad metsalised nendelt rullipurkidelt psühhedeelsetesse täppidega lossikoopadesse, kus need tekitasid sulast Berki ja tema kehatu koljukaaslase Bonit.

Loovalt improviseerivad lahendused nagu see sokkel näivad olevat tüüpilised CMTB Animationi elavale ja praktilisele lähenemisele oma tööle. Modellimaterjalid segati vanasse Nescafé purki, iseloomulikud silmamunad omistati animaatori ema marmorkollektsioonist ... Pisikese stuudio töödest paistis lohutavalt isetegemise esteetika kuni nähtavate viltpliiatsi löökideni Püünisuks logo.



Bristolis asuv animatsioonistuudio hindas paindlikkust ja jõudlust puhtuse ja täiuslikkuse üle. Tulemus andis nende loomingule kohutavalt ettearvamatu energia. Selle asemel, et animeeritud jada iga kaader vaevaliselt ette planeerida, animeerisid stuudio asutajad Charlie Mills ja Terry Brain pimedad. See vabaduse privilegeeritud esitus ennekõike. Kolmel peategelasel - Berkil, Boni ja ämblik Druttil - oli mõlemal erinev käitumisviis, kuid animaatorid tegutsesid selle asemel, et seda analüüsida.

'Ainus viis pimeda animeerimiseks on see, kui teete seda oma peas,' selgitas CMTB endine animaator Steve Box Animatsioonimaailma võrgustik aastal. 'Libedus pole oluline,' ütles Box. ' Püünisuks on täis tükke ja muhke, aga mis meie tegemiste ajal aina paremaks läks, see oli esitus. '

Libisema, vingerdama ja väänlema

Ei ole kallis, kui „libe“ Püünisuks Viimane animatsioon ilmus animasarjas ebatavaliselt spontaanseks. Tehke helisalvestis. Selle asemel, et tavapärasemalt salvestada häälerada ja seejärel sobitada huulte sünkroonimine olemasoleva heliga, filmis CMTB kuus või seitse vahetatavat paberist suu kuju skriptide ligikaudses lähenduses ja salvestas seejärel Willie Rushtoni hääleetendused.

'See tähendas, et Williel on piltide esmakordsel nägemisel võimalus omamoodi spontaanselt reageerida,' ütles Mills. see 1988 BBC Two dokumentaalfilm . 'Seda tehakse väga jämedalt ja Willie suudab oma hämmastavaid oskusi kasutades öelda oma read nii, et need sobiksid suu sünkrooniga. Tehti üsna palju stsenaariumi muudatusi, mis dubleeriti millegi naljaka Willie ütluse tõttu. Enamasti olime heas vormis. '

Saate aru, miks. Millsi ja Aju dialoog peaosatäitja Berki jaoks on täis veetlevat rumalust. Rushtoni lääneriigi loosimisel on Berk sinise muna kehasse kinni jäänud BFG. 'Oh, glommits', hüüatab ta, kui lõksuuksest ilmub välja viimane ebaõnneseeria, 'suurepärane, kummalised paksud!'. 'Jah, teie mullimullitus, oi, pehme ja käsnjas,' vastab ta nähtamatule meistrile, kelle pidevalt rulliv tellimuste ostunimekiri on iga neljaminutilise loo aluseks.

Püünisuks Õudusest inspireeritud kelmide ja putukate maailm oli lastele vastupandamatu. Berki vastikud viilutatud usside, putukahamburgerite ja silmamunamoosi retseptid olid kohutavalt lõbusad (meil, kaheksakümnendate lastel, olid kõht tugevad, karastunud nagu rämpspostitajate ja piparmündikreemi igapäevane koolidieet).

Boni, Püünisuks ’Rushtoni poolt välja öeldud kehaliselt vaidlustatud rääkiv kolju pakub veel rohkem rõõmu. Kaebamisele antud lisamõju on Boni Victor Meldrew plastiliini esivanem, just selle paaritu paari Jack Lemmon.

Veidi imelik

Mitmekesisus ja katsetamine olid võtmetähtsusega Püünisuks. Selle nimeline joonistusseade lisati just sel põhjusel. Nagu Terry Brain ütles BBC Two'ile 1988. aastal: 'Kui meil oleks lõksuks, võiksime igas episoodis tutvustada uut tegelast, kes liikus teistmoodi.'

Millised tegelased? 'Koletised ja jube asjad ning kummalised asjad ja asjad lähevad kokku ja tõmmatakse lahti,' ütles Charlie Mills. 'See on üldiselt üsna räpane kraam,' selgitas ta 1988. aastal, mis on seotud materjali valikuga.

'Plastiliiniga animeerimise olemus on tegelikult paindlikkus,' lõpetas Mills. See jäikuse puudumine kandis endas lõbu ja ettearvamatuse tunnet, mida harva täheldati täpselt kontrollitud stop-motion maailmas.

Brain kirjeldas ühte kaootilist animatsioonitehnikat, kuidas Berki lõksuuksest läbi putukate vahekolmide vingerdava põranda kõndis. 'Kõik, mida me tegime, oli valada komplekt plastiliini komplektile ja võtta paar kaadrit, vehkida sellega, liigutada Berki ja lasta kaks või kolm tegelikult animeeritud viga üle otsa. Illusioon on, et ma loodan, et nad kõik on üsna hästi animeeritud! '

CMTB tegi kaks seeriat Püünisuks Channel 4 jaoks ja tegi koostööd tunnustatud mängude programmeerija Don Priestley'ga Spectrum ZX-i kahes litsentsitud videomängude spin-offis. Nende jaoks on mängud, eriti esimesed, nii välimuse kui ka mängu mõttes kohutavad.

Mine ja mängi

Mills ja Brain laiendasid sama jäikuse vältimist ka CMTB järgmisele telesarjale Stoppit And Tidyup, 2D-anima sarjale, mis filmiti valitud asendatavate jäsemetega väljalõigetega, kuna need ei nõua nii palju planeerimist kui poos-pose-cel-animatsioon.

Kolmteist viieminutilist osa Stoppit Ja Korrastamine tehti BBC jaoks ja edastati 1988. aastal. Nagu oli teinud Willie Rushton Püünisuks , Sir Terry Wogan pakkus sarjajutustajana iseloomulikku soojust ja huumorit.

Tegelastega, kes kehastasid vanemlikke klišeesid (nimedega: Mine ja mängi, rahune maha, ma ütlesin, et ei, puhasta hambad, ära tee seda ja mitte nüüd), Stoppit Ja Korrastamine ’Värvikas koosseis võlgneb midagi Heinz Edelmeni omale Kollane Allveelaev jultunud tegelaskujundused.

Kuigi erinevas stiilis Püünisuks , mõlemad sarjad ühendasid lohutava ja humoorika ning ärritavate kummalisuste servaga, mis teevad neist tänapäeval kultuslikud lemmikud.

Imeline pärand

Charlie Mills ja Terry Brain animeerisid esimest korda koos kümneaastaselt, kui mõlemad käisid kuuekümnendate keskel Speedwelli juunioride koolis. Toonases intervjuus tuletas Mills meelde oma varase töö näidispealkirja Night Of The Blollop (kes ei tahaks seda vaadata?), Mis tehti kõrgtehnoloogilise lähenemisviisi kaudu, nagu müüritakse kaamerat lauaplaadile.

See kirg ja isetegemise suhtumine probleemide lahendamisse jäid kogu nende hilisema töö juures Steve Boxiga kihisema ja on täna veel tõestuseks, kaua pärast stuudiot, mis pani selle uksed sulgema.

Nende lugu sõpradest, kes lõbutsevad ja levitavad selle käigus lastele ütlemata rõõmu ja rumalust, on midagi sellistest nagu Oliver Postgate ja Peter Firmin Smallfilms, milleks on Millsi, Boxi ja Brain'i koostöö. Täpselt nagu loojad Ivor Mootor ja Noggin Nog olid mõeldud viiekümnendate ja kuuekümnendate laste jaoks, nii et need olid mõeldud minu põlvkonnale. Kahtlemata inspireeris nende dünaamiline ja ligipääsetav lähenemine oma kunstile omakorda paljudele noortele animaatoritele.

Selle aasta alguses, kuuekümneaastaselt, suri Terry Brain pärast kaht aastat vähihaigust. Vastavalt tema poeg David , veetis ta viimased aastad oma anima toas uue animasarja loomisega. 'Ta oli nelja sekundi pikkuse animatsiooni kaugusel kaheteistkümneosalise sarja lõpetamisest, mida ta oli teinud, ja proovime saada kedagi, kes selle tema jaoks lõpetaks. Nii et veel on veel ees. '

Mida võiksite veel oodata andunud animaatorilt, kelle looming alates Tony Harti lastesaate algusaegadest kuni viimaste aastateni Aardmani stuudios lõbusalt säras? 'Ta ei oleks tahtnud, et inimesed teaksid, et tal on valud,' ütles Brain poeg, 'lihtsalt naudi tema asju.'

Et me saame hakkama. Ta tegi sellest meile rõõmu.